原创 奥斯卡最佳影片《绿皮书》上演两个男人一
日期:2019-02-27

在任何的国度,任何的文化里,回家都是一个美好的诱引。兴许这个电影表示了美国社会的日趋保守倾向,全体电影里已经没有什么挑战世俗规则的激情,它把最简单的一个“家”,作为电影里最后由于两个男人身份的调换而打造出来的人性的力道,置换为一股为回家而勇往直前、所向披靡的强烈渴望与意愿。

但这个俗套,却造成了电影里催人泪下的温暖情怀。

奥斯卡最佳影片《绿皮书》不眼花撩乱的特效,不什么胡思乱想的末世场景的魅惑,也没有耍弄什么多线叙事技巧,它完全按照时间的进程,交待一次由两个男人组成的旅程。

1、警察的比拟。在回归的途中,咱们看到警车再次拦往了车辆,这一段横生枝节的插曲,对比之前在南方同样的行程中遭碰到警察的刁难,电影无疑在这里再次将悬念祭起,然而,既出人意料又合乎情理的是,警察只是指出车子的轮胎损坏,最后还帮助了回归的旅人一程。

甚至它更像是一部贺岁片。从影片开头就限定的二个月的旅行时光,就规定了影片会有一场“最后一分钟营救”式的回归尾部,这个尾部,被好莱坞所擅长的煽情功夫,顶托得富有戏剧张力,也构成了影片结尾的中国人非常受用的大团圆式俗套。

实际上,咱们在影片最后暴雪突临的严厉景象考验,依然难以拦截圣诞夜回家的途径中,可能感想到片子动用了那些最俗用的元素,来衬托这一份冲动。我想,这种烘托有多少个层面:

在影片的最后,当白人司机与黑人乐手实现了他们的身份的置换,就像朱时茂与陈佩斯出演的小品《警察与小偷》中所表现的那样,本来的主人,却成了司机,而司机却因为长途跋涉的疲劳,享受着主人才有的在后车座进入黑甜乡的待遇,电影实现了它的人物身份的更换,形成了它特有的欧亨利的故事结构,而这个由一场旅行导致的人物的身份的置换,此刻,正奔向好莱坞煽情的顶点,那就是回家。